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    重慶標識標牌設計制作2017年最新常識推薦!
    編輯 :重慶標識標牌制作廠家    2017-01-12 16:49:17

    重慶標識標牌設計制作2017年最新常識推薦!

    ﹝一﹞大小的對比 -大小關系為造形要素中最受重視的一項,幾乎可以決定意象與調和的關系。大小差別少,給人的感覺較沈著溫和,大小的差別大,給人的感覺較鮮明,而且具有強力感。


    ﹝二﹞明暗的對比-陰與陽、正與反、晝與夜等等,如此類的對比語句,可使人感覺到日常生活中的明暗關系。初誕生的嬰兒,最初在視覺上只能分出明暗,而牛、狗等動物雖能簡單識別黑白,可是,對彩度或色相卻無法輕易識別,由此可知,明暗﹝黑和白﹞乃是色感中最基本的要素。


    ﹝三﹞重慶標識標牌粗細的對比-字體愈粗,愈富有男性的氣概。若代表時髦與女性,則通常以細字表現。細字如果份量增多,粗字就應該減少,這樣的搭配看起來比較明快。

    ﹝四﹞重慶標識標牌曲線和直線的對比-曲線很富有柔和感、緩和感;直線則富堅硬感、銳利感,極具男性氣概。

    自然界中,皆由這兩者適當混合。平常我們并不注意這種關系,可是,當曲線線或直 線強調某形狀時,我們便有了深刻的印象,同時也產生相對應的情感。重慶標識標牌故我們常為加深曲線印象,就以一些直線來強調,也可以說,少量的直線會使曲線更引人注 目。


    ﹝五﹞質感的對比-一般人的日常生活中,也許很少聽到質感這句話,但是在美術方面,質感卻是很重要的造形要素。譬如松弛感、平滑感、濕潤感等等,皆是形容質感。故質感不僅只表現出情感,而且與這種情感融為一體。


          我們觀察畫家的作品等,常會注意其色彩與圖面的構成,其實,質感才是決定作品風格的主要因素,雖然色彩或對象物會改變,可是,作為基礎的質感,是與 一位畫家之本質有著密切的關系,是不易變更的。若是外行人就容易疏忽這一點,其實,這才是最重要的基礎要素,也是對情感最強烈的影響力。


    ﹝六﹞位置的對比-在畫面兩側放置某種物體,不但可以強調,同時也可產生對比。畫面的上下、左右和對角線上的四隅皆有潛在性的力點,而在此力點處配置照片、大標題或標 志、記號等等,重慶標識標牌便可顯出隱藏的力量。因此在潛在的對立關系位置上,放置鮮明的造形要素,可顯出對比關系,并產生具有緊湊感的畫面。


    ﹝七﹞主與從的對比-版面設計也和舞臺設計一樣,主角和配角的關系很清楚時,觀眾的心理會安定下來。明確表示主從的手法是很正統的構成方法,會讓人產生安心感。如果兩者的關系模糊,會令人無所適從,相反地,主角過強就失去動感,變成庸俗畫面。-戲劇中的主角,人人一看便知。版面中若也能表現出何者為主角,重慶標識標牌會使讀者更加了解內容。所以要有主從關系是設計配置的基本條件。


    ﹝八﹞動與靜的對比-一個故事的開始都有開端、說明、轉變和結果。一座庭院中,也有假山、池水、草木、瀑布等等的配合。同樣的在設計配置上也有激烈動態與文靜部份。-擴散或流動的形狀即為「動」。重慶標識標牌水平或垂直性強化的形狀則為「靜」。把這兩者配置于相對之處,而以「動」部份占大面積。-「靜」部份占小面積,并在周邊留出適當的留白以強調其獨立性。這樣的安排,一般用來配置于畫面四隅的重點。因此,「靜」部份雖只占小面積,卻有很強的存在感。-

     

    ﹝九﹞多種的對比-對比還有曲線與直線、垂直與水平、銳角與鈍角等種種不同的對比。重慶標識標牌如果再將前述的各種對比和這些要素加以組合搭配,即能制作富有變化的畫面。


    ﹝十﹞起與受-版面全體的空間因為各種力的關系,而產生動態,進而支配空間。產生動態的形狀和接受這種動態的另一形狀,互相配合著,使空間變化更生動。-我們要建造假山庭園時很注重流水的出口,因為流水的出口是動感的出發點,整個庭園都會因它而被影響。談到版面構成,原理也一樣,起點和受點會彼此呼 應、協調。兩者的距離愈大,效果愈顯著,而且可以利用畫面的兩端,不過起點和受點要特別注意平衡,必須有適當的強弱變化才好,若有一方太軟弱無力就不能引 起共鳴。-


    ﹝十一﹞圖與地-明暗逆轉時,圖與地的關系就會互相變換。重慶標識標牌一般印刷物都是白紙印點字,白紙稱為地,黑字稱圖。相反的,有時會在黑紙上印上反白字的效果,此時黑底為地,白字則為圖,這是黑白轉換的現象。


    ﹝十二﹞平衡-走路踢到大石頭時,身體會因失去平衡而跌倒,此時很自然地會迅速伸出一只手或腳,以便維持身體平衡。根據這種自然原理,如果我們改變一件好的原作品的各部份的位置,重慶標識標牌再與原作品比較分析,就能很容易理解平衡感的構成原理。


    ﹝十三﹞對稱-以一點為起點,向左右同時展開的形態,稱為左右對稱形,英文名為 symmetry。應用對稱的原理即可發展出漩渦形等等復雜狀態。

    日常生活中,常見的對稱事物確實不少,例如:佛像的配置或日本神社中神殿的配置等等。對稱會顯出高格調、風格化的意象。

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    ﹝十四﹞強調-同一格調的版面中,在不影響格調的條件下,加進適當的變化,就會產生強調的效果。強調打破了版面的單調感,使版面變得有朝氣、生動而富于變化。例如:版面皆為文字編排,看起來索然無味,如果加上插圖或照片,就如一顆石子丟進平靜的水面,產生一波一波的漣漪。


    ﹝十五﹞比例-希臘美術的特色為「黃金比」,在設計建筑物的長度、寬度、高度和柱子的型式、位置時,如果能參照「黃金比」來處理,就能產生希臘特有的建筑風格,也 能產生穩重和適度緊張的視覺效果。長度比、寬度比、面積比等等比例,能與其它造形要素產生同樣的功能,表現極佳的意象,因此,使用適當的比例,是很重要 的。


    ﹝十六﹞韻律感-具有共通印象的形狀,反復排列時,就會產生韻律感。不一定要用同一形狀的東西,只要具有強烈印象就可以了。三次四次的出現就能產生輕松的韻律感。有時候,只反復使用二次具有特征的形狀,就會產生韻律感。


    ﹝十七﹞左右的重心-在人的感覺上,左右有微妙的相差。因為右下角有一處吸引力特別強的地方??紤]左右平衡時,如何處理這個地方就成為關鍵性問題。-人的視覺對從右上到左下的流向較為自然。編排文字時,將右下角空著來編排標題與插畫,就會產生一種很自然的流向。如果把它逆轉就會失去平衡而顯得不自然。這種左右方向的平衡感,可能是和人們慣用右手有點關系吧!


    ﹝十八﹞向心與擴散-在我們的情感中,總是會意識事物的中心部份。雖然蠻不在乎地看事物,可是,在我們心中,總是想探測其中心部份,好象如此,才有安全感一般,這就構成 了視覺的向心。一般而言,向心型看似溫柔,也是一般所喜歡采用的方式,但容易流于平凡。離心型的排版,可以稱為是一種擴散型。重慶標識標牌具有現代感的編排常見擴散型的例子。



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